[整理] Figure Skate Life Extra專訪

https://weibo.com/6473801248/OviE7xnTv 槍手熱寇的翻譯 進行簡轉繁 Q: 首先從近況開始談吧，就從Faoi的幕張、愛知公演開始說吧。整體上印象 如何？ A: 嗯……畢竟我自己辦了個人巡演，身為一個職業選手的意識，或者說自己 想做一個什麼樣的花滑運動員，想要懷抱著何種努力的想法去參加冰演，像 這些想法變得更加堅定了。從這個角度來看，儘管是Fantasy on Ice，但我 覺得自己對表演的責任感相比去年有了截然不同的感覺。 Q: 這些是否也是您經歷職業選手第二年後積累下來的感受呢？ A: 雖然才兩年，但我自己對表演的責任感，還有對於大家願意來看我、為我 應援的感激，以及我想要珍惜這一切，想要百分之120地去回應這份期待的想 法，都更強烈了。雖然這次不是我的個人公演，但我覺得自己也以同樣的熱 情進行了表演。也許是因為和其他滑冰選手在一起，這種感受在我內心更加 突出了，我感到自己作為職業選手確實有所變化。 Q: 對於個人公演和有其他skater參與的演出，您的意識會有所不同嗎？ A: 到去年的Fantasy為止我確實感到了這一點，Fantasy給我一種獨特的安心 感。但是，比如我必須要在op上跳四周跳，像這樣的體力上的難度當然是存 在的，但今年比起去感受那種安心感，我更多地是去思考了自己在這裡滑冰 的意義，真摯地對待了每一個節目，這種感覺更強烈。不過，畢竟前輩們都 逐漸退出了，比如（Evgeni）Plushenko或者Johnny（Weir）都不在了， Stéphane（Lambiel）還在，但A tour沒有織田（信成）君了，我感到自己 在“Fantasy on Ice”中也成為了資深的存在呀。從這個意義上來說，我的 確感到了責任吧……自己能帶得動的地方我也必須去拉一把，而人們對我的 表演的期待也和個人公演時沒什麼不同。並且我自己在滑的時候也時常思考 著表演兩個節目的意義，這樣來講的話，這種氣氛可能也正是我在這次 Fantasy中想要傳達的東西吧，回頭看起來。（合作演出）《Meteor》我的確 是帶著緊張感演出的，而西川（貴教）先生對Meteor這首曲子也投入了很多 感情。而我想正是因為自己在滑的時候做到了與他的這種情感呼應，那個節 目中才帶有那種力量感和敏捷性。 Q: 《Meteor》作為《機動戰士高達SEED》的插曲，對羽生來說也是一首意義 重大的歌曲吧？ A: 是啊，那本來就是我非常喜歡的曲子之一，但正是因為我非常喜歡，所以 反而不容易想像自己用它滑冰時的畫面。相反，如果是我不太熟悉的曲子， 當有人對我說“請用這個滑吧”的時候，我還能邊聽邊思考該如何去滑，但 因為這是我已經非常熟悉的曲子，我就會覺得“呃，這個曲子的意象在我腦 海中已經存在了，還要從這裡開始去創作滑冰節目嗎”。從這個意義講確實 是非常困難，而且因為喜歡，滑起這個節目來就更困難了。那難度可是給我 留下了深刻印象呢。 Q: 據說您自己編舞花了大約四周的時間呢。 A: 是真的花了那麼久（笑）。畢竟西川先生的聲音非常有力，我也要考慮應 該如何去與之配合。而且正是因為這首曲子我已經聽得十分熟悉了，所以各 種各樣的音我都會不小心聽進耳朵裡，而我需要去思考要多大程度去表現它 們。另外，還要考慮原作的意象，以及西川先生自己在唱這首歌時大概會帶 有的感覺，我想要去貼近那種感覺。但既然是自己去滑這首曲子，我也想要 重視自己心中的意象。過多的要素糾纏混雜在一起，真的非常困難。編舞時 我總是在想“這也不對，那也不對”。 Q: 正因為對曲子有感情才會這樣吧。 A: 真的很難呢！ Q: 這個節目中有讓人聯想到故事情節的編舞動作，這是否因為您在編舞時不 僅重視音樂，也想要重視影響過自己的故事情節呢？ A: 這個嘛……情節自然是要重視，但這畢竟不是戲劇，如果太過以情節為基 準去表現，那就容易變得表演痕跡很重，感覺就不再是這首歌了。而且，我 在自己編舞時總是注意“避免做那種放在哪個節目裡都行的編舞”。也就是 “這個曲子必須得是這個編舞，這個編舞必須得配這首曲子”，我認為這種 關係必須一直存在，否則是不行的。所以我在重視故事的同時，也非常注意 表現曲子特有的意象、節奏感和旋律線條。 Q: 把小鳥（主人公從青梅竹馬那裡得到的鳥形寵物機器人）放在肩上的動作 ，即使是不太了解高達的我也會覺得“難道？”。 A: 是啊是啊（笑）。主人公（基拉·大和）自己也被過去所束縛，但他雖然 被自己的過去束縛，卻不得不背負著期待去戰鬥。我雖然不是那種被過去束 縛的類型，但那種背負著期待去戰鬥的義務感，我似乎也能夠明白。不管自 己想不想，作為自己的使命，也必須繼續在那裡。而我覺得在懷抱著這樣的 情感去滑這首歌的時候，如果過度釋放自己的情感也會變得不像這首歌了。 想到各種各樣的事，在編舞的最初，對於是否要把放小鳥作為一個讓人聯想 到特定場景的定格動作放進去，我其實感到十分猶豫。但說回剛才的話題， 在思考“非這個節目不可”的要素時，我覺得 “嗯，這個孩子是基拉，也‘ FREEDOM高達’呀”，如果把這點充分考慮進去的話，就還是應該把這能做到 的一部分放進去。作為給人留下印象的一個零件，如果有這樣一個部分在， 就容易讓人聯想到故事，也更容易傳達給觀眾。不僅僅是為了自己感情上的 滿足，還要考慮是否能成為讓觀眾滿意的作品，我在考慮平衡的同時加入了 這些元素。 Q: 在幕張第一次看到它時，我都不知道是誰編的舞，就想這位編舞師一定是 高達的粉絲…… A: 哈哈，他確實是呢（笑）。不過嘛，我覺得那是一個從事花滑編舞的編舞 師們做不出來的節目呢。我在自己編舞時經常感到，我真是有不少從腳開始 的節目呢。像《小阿修羅》就是，還有“GIFT”時也是這樣，我比較擅長先 用腳去捕捉節奏，然後再加上上半身的動作，所以上半身不是主導，導致上 半身的動作總是遲遲無法完成的情況很多。而花樣滑冰在編舞時，往往是從 上半身開始編的比較多。通常是先有上 半身的動作，然後看哪裡有點不夠就在那塊加入一些轉體呀，步法之類的。 但我是從步法和轉體開始的，所以可能和（普遍意義上的）花滑編舞師做出 來的節目感覺上會有所不同。而因為我知道這一點，所以像是在編《破滅的 使者》的時候，或是在個人冰演上需要那種所謂的偏花滑的節目時，我就會 反過來想著“要以上半身為主！”之類的。 Q: 是會這樣說給自己聽嗎？ A: 是的呢。也會去想“這樣就變得不像花滑了，還是再多抓一些主旋律會更 好吧”，或是“再加入一點不抓音樂的部分吧，要不然都不像花滑了”。 Q: 這裡說的從腳下節奏開始創作節目，與你從前說的在聽音樂時會不自覺地 捕捉貝斯和鼓的聲音有關係嗎？ A: 啊~這個嘛，確實會去捕捉呢。那也可以算是一個原因，不過花滑一般不 太會用腳步去刻畫節奏。比方說這次，在Fantasy的ed《HIGHPRESSURE》中有 段我的solo部分，那裡每次我即興發揮都有很大的不同，不過要用腳去捕捉 背景中響起的所有打擊樂器的聲音，那可是要相當快才行呢（笑）。但我總 是會無意識地去那麼做，我從小就喜歡這麼幹。所以這與其說是從事花滑的 人能做到的事，不如說是只有那些喜歡聲音、總是能聽到很多聲音的人才能 做的事吧。所以說這一點可能有點接近舞者。 另外，我想我會形成這種風格可能是受到了阿列克謝·亞古丁和庫爾特·布 朗寧的影響。亞古丁的《Winter》（2001~02賽季短節目）中最著名的刀齒步 那一段，如果問那一段是不是在捕捉聲音，我覺得那段大概不是在配合節奏 組，而是想要配合逐漸高漲的小提琴聲去營造高潮，而我就是將其轉用於節 奏上。庫爾特則更像是踩在節奏上而不是旋律上，非常細緻。平時用耳朵不 太能聽到的拍子和節奏，通過這樣被可視化出來，人們聽到的聲音也會變得 不同了。就好像是能用雙眼去觀賞的音樂。這種感覺我受到了很多庫爾特的 影響。所以說用刀齒步強調旋律線這點上有亞古丁的影響，而把平時注意不 到、難以捕捉的聲音都盡數表現出來的庫爾特的轉體和步法也影響了，我覺 得自己的風格就是這樣形成的。 其實，在創作《Meteor》時，我看了很多亞古丁的表演，因為真的完全沒有 思路（笑）。說起來最初的感覺非常像《角鬥士》。在《角鬥士》的第一個 動作中，他拿著劍這樣轉了（上身），我參考了不少那個。在用花滑去表現 《Meteor》時，我想要呈現一個很帥氣的編舞，而當考慮到什麼才是帥氣編 舞的時候，首先想到的果然是亞古丁。 Q: 亞古丁是那種很帥感覺嗎 A: 是的！普魯申科我也非常喜歡，非常帥，但他的帥與其說是編舞的帥氣， 不如說是他自身散發出的氣場的強大。隨著年齡的增長，越是去聽音樂，就 越是能看到亞古丁想要表現的世界，我到現在才意識到那個人以前是真的很 厲害。 Q: 你以前可是熱衷於普魯申科來著呢。 A: 是啊！之前我一直覺得那種壓倒性的氣場好帥呀！但這次在創作《 Meteor》時則更多受到了亞古丁的帥氣的影響。在間奏的最後，在進入地面 動作前的那些步法的排列，完全是亞古丁的風格呀。雖然節奏有變化，手臂 的使用方法是羽生風格，但那種腳下功夫的運用方式就是亞古丁的，我是這 麼覺得。 Q: 等我過會再看一遍。 A: 請務必觀看！（笑）我受到了很大的影響。在Intro結束後，當歌曲開始 ，“凍りついた ♪”的地方，腳張開的同時轉體，這也是亞古丁常用的。 Q: 到處都散落著亞古丁。 A: 散落著呢（笑）。我也總是一邊想著自己受到了他的影響啊，一邊去看的 呢。 Q: 服裝也非常講究呢！ A: 是的！ Q: 設計是怎麼決定的啊？ A: 是我先給出了一張自己想要的設計的概念圖，然後請人家根據這張圖想像 完成了設計。 **——把受傷事故化作機會** Q: 這樣啊，那一邊的肩膀上有裝飾這點呢？ A: 那完全是巧合，真的！就連和西川先生的《FREEDOM》CD的限量版附帶的 塑料模型顏色相似也完全是巧合。 Q: 那也太厲害了！ A: 我本來就想用那種顏色，但最初收到並檢查服裝時，感覺白色更強烈，整 體是比現在更亮的淺藍色。那時我還不知道塑料模型的事，但我在心中想着 ：“再深一些會更好看吧～”。在檢查服裝的時候我撞到了額頭，全是血（ 笑），然後服裝上也沾了很多血，必須馬上拜託人幫忙洗掉，而就在那時我 沒有妥協地說出了“請再把顏色加深一些”。雖然那已經成為了一道無法消 失的傷痕，但我想這也未嘗不是一次命運安排的受傷呢（笑）如果當時沒有 那樣弄得全是血，我可能就不會說出來了。那時的衣服是更加柔和一些的淺 藍色。所以我想這可能是所有齒輪正好咬合在了一起吧。 Q: 你的額頭現在沒事了嗎？ A: 雖然傷痕還在，但疼痛已經減輕了很多。就是當有大規模低氣壓來臨時還 是會覺得疼，還有就是睡覺翻身時會蹭到，有點疼罷了。滑冰的時候都不疼 ，和扭傷時相比完全不算疼（笑）。 Q: 因為你一直以來受了很多很疼的傷吧。 A: 是啊，淨受些很疼的傷了呢（笑）。 Q: 還有，我覺得Fantasy中的《Danny Boy》比notte stellata時更加進化了 A: 哇~謝謝！ Q: 你有為了滑得更好去做什麼嗎？ A: 關於如何去使用身體以及如何去表現，我在4月份學習了很多。而最容易 將其展現出來的節目就是《Danny Boy》了。比如爵士舞中腳部的使用方法， 或者說如何將琴音融入身體，那些作為節奏狂人的我才能感受到的節奏律動 ，要以怎樣一種微妙的感覺去捕捉它們，這些都逐漸變得清晰。而這個節目 是最容易表現出來的。 Q: 而這樣的學習帶來的進化促成了你Fantasy上的表演。 A: 的確是這樣想的啊，我自己（笑）。 Q: 在notte stellata的時候，我也覺得這是一個很棒的節目，而在幕張看到 它時變得更加完美了，我簡直感動到了。滑行線條也非常漂亮。 A: 謝謝你！我好開心哦！確實呢，這樣的節目，對於展示身體線條的方法、 使用手臂的方法、以及讓身體跟隨手臂聯動的方法把控越是細緻就越好。雖 然我想要大幅度使用身體，但這並不是一個需要全力使用身體可動範圍的節 目，不過身體可動範圍雖然沒有被全力使用，卻都要處於完全的控制之下， 都處在一個漂亮的角度，這些如果做不到，節目就不會變得更好。反過來也 可以說，（Danny Boy）是只要把這些做的越來越到位，就會變得越來越好的 節目之一，所以說就和《叙一》或《引旋》是一样的。 Q: 到去年為止你還是只滑一個節目來著，為什麼決定滑兩個節目了呢？ A: 在最初接受邀請決定參加演出時，我就打算帶兩個節目去。這也是因為， 我在聽人家跟我說“這是本次Fantasy上想請你合作的曲目候選”之後，去聽 了那些曲子，然後我就覺得“啊，這樣的話一個節目可能不太夠”。而且畢 竟很多觀眾都了解我的個人冰演了，對於花了幾乎相同甚至更多的票錢來觀 看Fantasy的各位來說，我不能只給他們表演一個節目呀，我有這樣的一種自 尊在，不想讓他們覺得哪裡不夠。在思考能多大程度上去提高顧客滿意度的 時候，我就想到要滑兩個節目。但那真是挺辛苦的呢……在notte stellata 的時候，因為最初的跳躍是3A，不需要去跳四周跳所以相對來說還好一點。 但在Fantasy的op上我必須一上冰就馬上跳四周，哎那真是超級累呢（笑）在 陸地上調整到能跳四周的狀態是理所當然的，此外還必須在上冰之前好在冰 上跳躍的準備。六練什麼的也根本沒有，要在這樣的狀態下上冰後立刻就跳 四周跳那可真的是……從熱身階段開始就累夠嗆，而且緊跟著就要表演《 Danny Boy》，我滑完真的是精疲力盡了。 Q: 現在Fantasy告一段落了，不過我覺得你是不是已經在為下一個舞台摩拳 擦掌了呢？ A: 哎呀，我那可真是在各種考慮計畫，向各個領域豎起天線，詳細的我不能 透露，不過現在就是有各種各樣的活要幹，這麼說來還是非常辛苦啊…現在 Q: 眼下是不是在孵化各種事情的階段？ A: 與其說是孵化，不如說是輸出階段。比起積累許多想法後再產出，我更擅 長在輸入的同時輸出。怎麼說呢，這就有點像是聽歌時即興做出編舞動作的 感覺，一邊受到某些東西的影響，一邊產生出我自己的表現。所以當我構思 計畫的時候，還有拍照的時候，很多情況下都會（表現出）當場從音樂中聯 想到的東西。 Q: 我總是在想你是怎麼去輸入的呢？ A: 意外地會看漫畫，也會打遊戲。最近也在讀一些哲學書籍和論文，接觸這 類文獻的時間比較多。我本來就不討厭讀論文，大約一周會讀兩篇左右。有 時不是那麼長的論文，短的也可以，當我不太提得起勁的時候就只讀摘要（ 笑）。有時就乾脆只把引言和最後的結論看了，想着“哦哦原來是這樣啊” 就結束了。但即便如此，僅僅是把它作為知識納入我的腦海，就能夠增加我 的表現領域，或者說拓展我思考的視角，所以我在有意去閱讀它們。 Q: 你是怎樣去找論文讀的呢？ A: 本來當我製作RE PRAY的時候，就讀了關於遊戲的故事性的論文。那篇文 章分析了遊戲的故事中包含了什麼，最後總結出遊戲有哪些特點，小說的故 事是這樣的，有這樣的特點，而遊戲則是那樣的故事，有那樣的特點，就是 關於這些的論文。我閱讀了很多這樣的文獻來製作“RE PRAY”。 Q：RE_PRAY巡演下來你感覺如何？ A：那可真是學到了太多東西呢！因為這不是那種一個月內多次演出的巡演， 而是在較長期間內到多個地方巡迴的演出，所以每次我的精神狀態，還有我 自己感受到的ICE STORY本身都完全不同，而各位觀眾的反應也次次不同，我 對此的感受方式也在變化。這次巡演真是讓我再次真切感受到了表現和心境 以及背景之間的緊密聯繫。** Q：燈光效果和冰面投影也酷極了，這些方面也讓我感到很新鮮。 A：這次讓我再次意識到，在冰演這個領域，激光的用法、投影的用法，甚至 僅僅是一個照明，都還大有改進的空間。（第一次做的ICE STORY）GIFT時， 我沒能太多參與舞美相關的事情，當時我根本沒有那樣的餘力。由於 Prologue的準備也在同時進行，所以也沒怎麼開會討論。** Q：畢竟是和Prologue同時推進的嘛。 A：就是啊！所以我才沒時間參加太多討論會議，但是在RE_PRAY當中，我重 新參與了舞美設計、影像製作，還很多事情，在此過程中我意識到竟然還有 這麼多的可能性。反過來說，我也意識到我們還有這麼多沒有做到。** Q：動畫也超級可愛呢！那個（8bit）的像素小人。 A：那個也是我和繪製像素畫的設計師討論後，覺得這樣就不錯。我們考慮的 遊戲不僅僅是那種像素畫風，現在也有很多寫實風格的遊戲。最近技術上已 經能做到跟人類長得很像，彷彿是在看電影一樣的遊戲了。但即便如此，我 還是想讓來看滑冰，來看羽生結弦的觀眾容易理解，為了更加直觀地去傳達 “這是遊戲哦”、“是這個世界的遊戲”，我們覺得還是得用那種（像素小 人）風格。我也超喜歡那種現實風的遊戲，最開始我想追求那種畫風，標題 畫面什麼的也想用比較寫實的風格來做。但是最後，我還是想要在大家接觸 到畫面時，能夠感受到一點懷舊的感覺，所以變成了那個豆豆人。** Q：非常可愛，希望有一天能出周邊哦。 A：好噠，會出的，請買~（笑）。 Q：我十分期待（笑）。另外，你在Prologue的開頭滑了像比賽時那樣包含 跳躍的節目，而在RE_PRAY中則是在上半部分的最後帶來了《破滅的使者》， 而且還是自由滑的難度構成。 A：在GIFT的前半最後滑《引旋》時我就感到相當困難了，是一邊想著"這恐 怕夠嗆"，一邊去挑戰的，嗯，那時總算是做到了……為什麼要用自由滑構成 呢，那個節目（笑）。（這裡指破滅的使者） Q：為了挑戰極限（笑）。 A：真的（笑）。在寫故事的時候，或者說還在決定曲目構成的階段，我的大 腦中就已經浮現了"絕對要在這裡用這首音樂上自由滑構成"。完全沒考慮什 麼體力問題之類有的沒的，就是我認為這是最好的，所以就這麼做了。於是 周圍的人都跟我說“真的沒問題嗎？光是上短節目你都那麼搖搖欲墜的了誒 ”。但正是因為滑完都站不穩了，才能把《破滅》完全表現出來，這是我內 心的想法，所以我說"沒關係啊，晃晃悠悠的正好"。"正因為都快要死了，那 樣的表現才能誕生，所以沒關係的"。話雖這麼說，但結束後再回顧，我是真 覺得自己挺亂來的。 Q：但即便是在那樣的亂來之後，你在幕後也沒有休息地繼續動著呢。 A：是啊，必須動起來，真的...為了防止頭髮亂掉，我用了超級大量的定型 噴霧。用的是極其堅固的超強噴霧，連梳子都梳不進去，如果強行去梳的話 ，可能會拔掉全部頭髮，就是這麼堅固，梳子斷掉也是常有之事，所以必須 洗頭。第一步，因為用洗髮水時手指插不進頭髮里，得先用護髮素溶解髮膠 ，然後才能用洗髮水，而洗髮水一次絕對不夠所以要分兩次洗，然後再用一 次護髮素，總共要洗四次。不是洗淋浴，而就是在洗臉池這樣把頭伸進去（ 笑）。非常花時間，洗完之後必須立即烘乾，再給頭髮定好型，熱完身，立 刻上場，簡直是地獄（笑）。但是我無論如何都想把超級牢固的髮型恢復到 彷彿什麼都沒有發生過的狀態，或者說想要改變氛圍本身。因為RE_PRAY的主 題是"從保存數據那一步開始"，所以雖然走過了《破滅使者》的這條線（保 存數據失敗，進入第二幕），由於是從保存數據的地方開始，從時間經過上 來說，應該是回到了（第一幕的）之前的，所以不能用《破滅使者》之後那 樣疲憊不堪頭髮亂蓬蓬的形象去重新加載呀。 Q：必須要回到那之前的初始狀態。 A：是的呢，那之前的狀態讓人能夠更容易理解設定且不感到疲倦，在思考該 如何用一個完全不同的氣氛表現加載數據時，我腦海中浮現的就是把上的髮 膠全部溶掉從頭做髮型。在我自己的模擬演練中，我以為20分鐘就足夠了， 但比我想的花了更多時間... 當《破滅》結束後，我立刻脫下冰鞋，但脫鞋 本身就需要5分鐘左右，然後去休息室，在那裡又過了7分鐘，然後用了10分 鐘左右我總算是洗好了頭髮，之後大約5到7分鐘做好髮型，再用7分鐘熱身， 然後立刻穿上冰鞋後即刻就要上場，簡直地獄。** Q：如果休息，疲勞就會一股腦湧出來，你之前在電視節目上說過，連休息 的時間都沒有是吧。 A：對對，確實是這樣，那真的是...如果我停下來休息我就會反應過來自己 有多累，所以盡量不停下來，不過本來也沒有休息時間（笑）。 Q：我還打算問你是什麼時候意識到這一點的，沒想到是這樣（笑）。 A：哈哈（笑）不過就是因為在RE_PRAY中嘗試了這樣做所以我明白了如果徹 底休息就會垮掉。notte stellata 2024是另一個樣本，我要滑三個節目，分 別是“星降之夜”、“布蘭詩歌”和“Danny Boy”，在它們之間我幾乎沒有 休息，一直在努力維持身體狀態。在像RE_PRAY一樣創造身體狀態的起伏的同 時，也勉力將最佳的身體狀態帶到下一個節目裡，我一直在為之努力。 Q：這是基於經驗之上的進化呀！ A：是的，所以這次的Fantasy上也是與之類似的感覺，從某種意義上來說。 就是一直在動個不停。 Q：另外，關於notte stellata 2024上決定與大地真央合作的經過是怎樣 的呢？是先決定要滑《布蘭詩歌》這首曲目，還是先敲定與大地真央的合作 的呢？ A：是大地女士在前。本身選擇合作對象的過程就困難重重。因為我認為“羽 生結弦”這個人物的表演和滑冰本身的力量非常強，而且現場有很多人是來 看“羽生結弦”的，所以我必須要找一個能夠同等程度吸引注意力的人，這 是非常困難的地方。在思考這些問題的時候，我就想到“如果既能唱歌又能 跳舞就好了，那麼寶塚歌劇團可能比較適合”，找一位可以憑藉氣場吸引觀 眾的寶塚歌劇團成員應該不錯，考慮到這些，我就想務必要把大地女士請來 Q：原來如此，而《布蘭詩歌》是粉絲們一直希望看到的節目之一對吧？ A：是的，但《布蘭詩歌》是一首宗教色彩非常濃厚的曲子，如果作為自己的 節目選曲使用，會是一個很難處理的主題，因為有時人們會容易從宗教觀念 差異的視角去看它。 Q：那確實很難。 A：是啊……雖然我一直想用它，但作為自己的節目來說真的很難。但是（ notte stellata的）製作人說“就用這個”並給我發來了《布蘭詩歌》。所 以與其說是我選擇的曲目，不如說是製作人一開始就決定的，製作人想要讓 我滑這個，想要我和大地先生合作這首曲目。於是乎，曲子已經定好，編曲 也都完成了，我也就全力以赴地去滑了。 Q：它的世界觀和氣場都厲害極了呢！ A：在看過《布蘭詩歌》之後，我覺得這果然不是一個人能夠做到的節目呢。 我們都扮演著各自鮮明的角色，這個合作成功做到讓我們兩個人在其中都是 不可或缺的，這點我覺得真的很好。 Q：notte stellata 2024給我的印象比第一次更加明亮，感覺光明的那一 面更強，你是什麼時候決定往這個方向去做的呢？ A：在去年的notte stellata結束後，人家就跟我說“明年還想再辦”，那時 我就已經打算讓演出色調更加明亮一些了。去年，我過於被3·11（東日本大 地震）的情感牽扯著，實在是痛苦得不行了，另外在3月11日向大家獻上表演 也是頭一次。我很少在3月11日見人，通常都是在自己家裡度過這一天。但是 今年我不再只考慮我個人的感受，而是包含了向3·11和能登地震在內的所有 受災者傳達“希望大家恢復活力”的想法，努力去做出了這樣的決定。** Q：同樣作為一個東北人，我看了第一次演出就覺得你肯定依然很痛苦吧… 但看了今年的我感受到了更多的希望和光明，也就稍微放心了一點。 A：RE_PRAY時也有類似情況，就是我要去思考自己想要傳達給大家的是什麼 ，除了“我想要傳達什麼”之外，我最近也能夠去思考我“希望大家怎麼樣 ”了。想要傳達的東西和想要表現的東西我自然是有的，同時也會去想很多 “如果我能把這個傳達給大家就好了”或是“為了表現這個我必須去這樣做 ”。但近來我也一點點地學會去想“我希望大家怎麼樣”了。剛才說到的《 Meteor》和《Danny》時也是如此，當我希望大家萌生怎樣的感情、產生怎樣 的想法時，我並不是把自己的情感強加給大家，而是逐漸能夠去俯瞰“因為 希望大家這樣想，所以我可以去做這樣的表現”了。 Q：在RE_PRAY的時候，你說“觀眾們是玩家”，這也是出於這樣的想法嗎 A：是的呢，這是我最近的主張，就是說當我們在讀小說或漫畫時，出場角色 的台詞和旁白說到底其實是用我們內心的聲音說出來的，是我們頭腦中響起 的聲音在說。雖然有時也會是我們想像中的聲優的聲音，但其實最終響起的 是我們每個人自己的聲音。在打遊戲時也是如此，故事雖然在發展，但就是 因為是我們作為玩家在推進故事，所以才會覺得有趣，我覺得這就是遊戲。 我們的花滑表演裡沒有語言，而因為是沒有語言的肢體表現，所以滑冰甩給 各位觀眾的部分會很多，放任大家去解釋的成分也很大。而正因如此解釋的 自由度更高，也有更加抽象難懂的地方，而就是因為有這種難懂的地方因此 解釋又會更加自由，也才能夠接納更多情感。而希望大家享受這一特點的願 望，就扎根在RE_PRAY和ICE STORY的根基裡。 比方說在滑《Danny》的時候，對於NS的《Danny》和Fantasy的《 Danny》，觀眾們的感受方式也會完全不同。（當一場表演在danny之前還） 有很多節目的時候，大家對danny的觀感就會變化很大，嚴謹地來說就連聽到 的曲子本身也會完全不同，打光也自然是如此，我想也正因為有這些因素在 ，滑冰才如此有趣吧~而ICE STORY就總是在追求它們。不過迄今為止我常常 是把解釋權完全甩給大家，就比如“大家的感情會如此不同呢”，“這裡有 這樣的意向，大家聽從自己的情感去觀看就好”，這些說法倒是不用去改變 ，不過就是可以在這之上再進行一些誘導。就好比我在NS時就很強烈地有了 希望大家的心情稍微變得怎麼樣一些之類的想法。 Q：ICE STORY今後還將繼續嗎？ A：是的！ Q：在RE_PRAY時你也說過“結束是開始的開始”，今後除了ICE STORY以外 你還在考慮去做什麼新的事情嗎？ A：我確實正在考慮各種各樣的事情，不過很難具體透露。總之就是我度過了 轉職後的第二年現在即將迎來第三年，在第二年裡我深刻地意識到原來我還 有那麼多不足，也意識到了我迄今為止輸入的東西有多麼淺薄。我想更加廣 泛地吸收各種信息，學習各種東西，也要進一步深化和擴展我的專業性。我 覺得這也將變成我自己的，或者說具有我個人風格的花滑表現。比方說有非 常芭蕾的表現方法，也有非常舞蹈的、以及非常花滑的表現方法，而這些不 應該只是隨意地獨自存在著，而是應當在我認真學習了符合主題的表現方法 之後，能夠好好地運用出來，這也是我現在的目標之一。 Q: 那麼最後，讓我們用一問一答的形式來回答一些冰演之外的問題吧。成 為職業選手後，你是如何維持動力的呢？果然還是和比賽時的方法不同嗎？ A: 就還是被期待吧……說實話，怎麼說呢……我覺得一邊滑一邊想着“我超 喜歡滑冰”的時候反而是少數。說到底，滑冰訓練起來真的很辛苦，而且訓 練的時候也沒人能看着我，這也很難受。但說到底還是因為有人期待着我， 我才想要回應那份期待，想要超越那份期待。這就是我的目標，或者說我的 動力吧。 Q: 你今後打算辦Share Practice嗎？ A: 我是很想辦的，之前打算要辦一次，但是安保問題真的很麻煩！因為我真 的不想給冰場添麻煩。 Q: 也許可以不用直播的形式？ A: 那樣的話比較好嗎……但是你看啊，如果不是直播的話就沒法跟評論互動 了呀，那樣好難過哦……但是我確實希望以後再辦起來。 Q: 另外，說到羽生，大家的印象無論是現在還是過去都是你的問候總是特 別周到，對於羽生先生而言，問候有着怎樣的意義呢？ A: 謝謝~“因為有周圍的人在支持我，我才得以滑冰”在轉職之後，我對這 一點有了更加深刻的思考。無論是在舞美方面，還是在制冰、運營、廣告方 面，我都深深地感受到了人力的影響。再次意識到自己不是一個人在滑冰， 這讓我不禁去想自己要多麼感謝周圍的人們啊，最近 Q: 另外，恭喜你成為GUCCI的代言人。我看了你在銀座的寫真展《In Focus: Yuzuru Hanyu Lensed by Jiro Konami》，你對時尚突然湧起興趣了 嗎？ A: 對時尚的興趣啊……其實並沒有（笑）。我平時並不會想要留心去穿得很 時尚，雖然我不是史蒂夫·喬布斯，不過我平時也不想在這個上面花費思考 的精力。或者說，這麼做有點不符合我的行事作風不是嗎？就好像突然間“ 羽生變得好時尚啊~”（笑）** Q: 那不是也挺好嗎？正好以此為契機（笑）。 A: 今年我就30歲了哦，是人生的分水嶺呢（笑）但我還是更喜歡穿運動夾克 那種隨時都能動的衣服，那樣我會更放鬆，而且在這點上我感覺自己還是想 要像個運動員的樣子吧。 Q: 如你剛才所說，今年就迎來人生分水嶺啦，羽生先生想像中的理想的 30多歲是什麼樣子的呢？ A: 我十幾歲的時候說“三十歲都是大叔了呢”（笑）我記得當時被（宮本） 賢二老師狠批了一頓，說“30歲才不是大叔呢”之類的（笑）。我自己在10 多歲的時候對20多歲後期的花滑選手的印象是，跳躍能力逐漸減弱，體能也 逐漸下降。所以我才覺得在競技花滑的世界裡（30歲）已經是個大叔了。但 是，現在通過學習各種訓練方法和表現技巧，我意識到“我還遠遠不是大叔 嘛”。所以今後我也希望能繼續提高滑冰技巧，更好地表現自己，也希望在 活着這件事上也不斷變化，現在就是有這些模糊的想法。Fufu，我會努力的 ，30多歲！ Q: yuzu申科也長大了呀…… A: 是呢！（笑） Q: 那麼最後，請給粉絲們說兩句吧。 A: 從今往後我也不會變的，我會一如既往地去努力！ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.239.118.89 (臺灣) ※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/YuzuruHanyu/M.1725375751.A.3AE.html